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有机硅石材养护剂的应用
1石材养护的必要性　　1．1概述　　建材中，石材是绿色环保的天然的装饰材料，但石材并不是一种长效的装饰材料。在自然环境中，由于尘埃、废气、酸雨、温差、紫外光照射，雨水冲蚀，内部盐份，潮气，粘合剂衍生物及其他的污染物质，使得石材极易褪色、黄变，粉化，污染，渗水，析渍等，Ft益加速降低了石材的装饰效果和使用寿命。同时，如果安装施工方法的失误，也会造成石材装饰效果的失败。故对石材有必要进行预防保养及使用过程中的养护。　　预防重于补救。石材在施工安装时，如果没有引起相关方面的重视，一旦安装施工完毕，石材病症自然接踵而来，主要表现为水泥衍生物、白华、锈黄、裂纹、水斑、油污、粉化和灰尘，盐渍，褪色等。合适的方案是在选定石材后立即进行护理，然后再拿到工地使用。使用几年后可根据实际情况再进行加强养护。　　1．2影响石材使用寿命和产生石材病症的主要原因　　常见的石材病症主要有：水斑、白华、盐析、泛碱、锈斑、泛黄、霜冻、表面腐蚀、色素污染(包括油污)、苔藓生长、磨损、失光及粉化剥落等。导致石材产生各种病变及缩短使用寿命的原因，一是石材的内部构造和化学成份引起的变化；二是开采和加工方法、安装施工方法选材及使用环境等因素。　　来自石材内部的原因　　石材的天然结构：天然石材均存在着微裂隙及毛细孔，天长Ft久会吸附空气中的细小尘埃和污物，由于毛细管作用而慢慢深入石材内部，从而降低了石材的装饰性能和使用寿命。　　化学成分：石材中有很多成份容易与外界环境起化学反应，使石材产生侵蚀和变异现象。石材一般都不同程度的含有铁离子，遇到潮气会产生锈黄。另外，大多数天然大理石的主要成分为碳酸盐，如碳酸钙和碳酸镁，还有少量碱性氧化物。碱性氧化物的化学性质不稳定，在潮湿环境下，易与空气中的酸性氧化物如二氧化碳、二氧化硫、三氧化硫、二氧化氮等发生化学反应而改变大理石内部结构，导致石材的机械强度下降、变脆、粉化，变色，析盐。　　来自石材外部的原因影响石材装饰效果和使用寿命的外部原因很多。如开采加工和储运过程中维护处理不当、安装石材所用的化学建筑材料的影响和自然环境因素等。还有一个人为的因素，在进行石材养护时，如选用的养护剂不恰当也可能会导致石材出现怪斑。　　2有机硅养护剂应用机理2．1化学反应 　　有机硅在建材中应用极广。由于功效比较特，所以得到较大的认同。特别是硅树脂，此类物质作为防水剂在建材中具有相当好的实用效果。50年前，有机硅行业刚起步，人们采用甲基硅酸盐作防水材料。一般是配制成溶液，即加水或少量醇类。其反应原理是在基材表层与空气中大量的二氧化碳及水产生化学反应，生成憎水基的聚甲基硅石。这种网状结构的树脂，有防水功能。但因会在基材表面结成白色粉状沉淀物，或因为碱性太强而产生黄变，并且还会在强碱性条件下生成硅醇而溶于水中流失，即会在一定条件下自动失效。所以，这类防水材料已经被淘汰，不能在石材中使用。被认为是代硅类防水剂，属硅酸盐类不属于有机硅化合物。3O年前，化学界开始研究真正能用于日常生活中的性质温和且时效长的副作用的有机硅酮防水材料，希望能摆脱老一代有机的硅酸钠所带来的一系列问题。目前用于石材护理这一类的有机硅酮护理剂主要以硅氧烷和硅烷为主。其反应机理主要是带有活性成份的基团与石材表层的离子态的水份(即一OH和一H)进行醇解反应，从而使硅原子或硅氧烷能与石材表面进行化学键连接，由外向内在石材的表层形成一层像树根形状那样复杂的网状结构。此种结构主成份即是杂合硅树脂。这类纯硅酮物质犹如生长在石材孔隙里面的蜘蛛网，空间有多大多深这层非极性的网就有多密。它可将极性水分子和二氧化碳进行过滤，又不会被水分子浸湿，同时还可阻隔石材不同界面的碱性化合物和盐分向另外个界面渗透。所以，这类防护剂能有效的保护石材。防止了因水分或空气中的酸碱物质引起的化学反应，同时还能起到很好的物理增强作用，防止粉化，又赋予石材自洁的功能。　　2．2产品的辨别　　如果是传统的甲基硅酸盐类，一般是无色或淡黄色透明液体，里面有水分或醇类。一般pH为l0～l3，有强腐蚀性。也有白色乳液状，但极易分层。可通过细管向液体中吹进人体呼出的气体来辨别，变白色即为硅酸盐。或测pH值。也可取少量放在黑色或白色石材上，待干后，会有白色及黄色颗粒，出现了聚甲基硅石与钠盐或钾盐的混合物。处理后的石材一般会出现黄色或泛白。也有部分石材第六面处理后，因甲基硅酸盐自动失效而无明显防水效果。　　如果是透明溶剂型护理液，一般为硅氧烷或硅烷型。溶剂有甲苯、二甲苯、香蕉水、甲醇、乙醇、丙醇、石油醚等。一般应选用对人体的溶剂，并且是渗透性较强挥发性较慢的品种。由于有机硅活性成份及溶剂挥发快慢各不同，所以，处理后石材表面形成水珠的快慢程度各不同。根据有机硅的特点一般应在24小时后，才可试水珠效果，7天后化学反应全部完成(高温地区5天)。建议检测水珠接触度角、水珠痕迹、污渍痕迹、吸水率、耐5％NaOH水溶液、耐5％盐酸溶液、石材表面颜色改变、渗透深度等这些硬性指标好在化学反应完全终止后进行，这样才真实、客观、准确。　　如果是白色乳液型，有纯硅酮的，有硅丙的，有硅氟的水性乳液。一般如无分层则表示无异常，且保质期应为l0～l5个月之间，具有反应活性，即确认为正常可用。否则可能是已经固化的白色乳液。除硅丙有可能是淡黄白色，有臭味，处理后的石材易变黄不耐老化之外，其他两种均不会有此类现象。硅氟类乳液对油污会有一定的防护作用，但包括纯有机氟和硅氟在内的养护液均比不上纯硅酮白色乳液在石材养护方面的耐水，耐老化，耐黄变、抗风化及补强的特性。　　如果是白色膏状物，外观像奶酪，是一种可流动的固体。一般是纯硅酮的水性体系，有的渗透性，可以采用喷或刮的方法施工。机理与其它纯硅酮养护剂一样。因价格昂贵，具有特殊用途时才考虑。　　还有一类是纯有机氟乳液，即氟碳类。耐油污、自洁性较强。但价格较高，且耐老化和紫外光，补强和透气性不及纯硅酮类护理剂。　　2.3特别说明： (1)、纯有机硅化合物养护剂在保养后不会留下任何残留物并可保持基材的原色。甲基硅酸盐反应后会有残留物，防水效果也会自动失效；(2)、化学界不存在可以的一劳永逸的防水、自洁性化合物。商业性操作也应遵循自然界的规律；(3)、没有哪一种防护剂是的，可以包治百病。更没有哪一种护理剂是人类如何设想，效果就会如何好的。　　3石材养护剂应用现状　　石材作为装修材料，已越来越多地用于建筑装饰行业中。石材防护剂的使用可明显改善石材装修后存在的种种病症，是预防石材发生各种病害有效的措施，也可有效的保护石材，延长使用寿命，增强装饰效果。与之相关的行业产品和政策法规都已经在化工行业，石材行业和建筑工程业开始同步发展。　　3．1石材养护剂产品分类　　石材养护剂的类型较多，有多种不同的分类：　　按溶质成份可分为：甲基硅酸盐类，丙烯酸型防水剂，硅丙型防护剂(以丙烯酸树脂和有机硅的复配物为主)，有机硅型防护剂(以纯有机硅化合物为主的硅烷、硅氧烷等)， 氟化硅型(以有机硅和氟的化合物为主要有效成份)。　　按功能可分为：透气型(象人的皮肤一样有呼吸功能，外界环境的污染物不能渗入石材的内部，而石材内外界面的气态水分却能自由进出)，密封型(有封闭功能)。　　按防护效果可分为：防水型f能阻止水及水性污染物渗入石材，不形成明显水珠，可混入水泥砂浆中使用，增强粘接力)，憎水型(水在石材表面形成明显的的水珠，能阻止固态，液态，汽态水及水性污染物渗入石材)，防油型(能阻止水性及油性污染物渗入石材内界面，同时也可防水)。　　按溶剂状态可分为：水性(以水为分散介质)，油性(以有机溶剂为分散介质)，乳液型。膏状。粉状。　　按作用机理可分为：渗透型，表层成膜型。　　按用途可分为：表面防护剂(用于石材的表面防护)， 底面防护剂(用于湿贴施工石材的底面防护)，六面全护理剂。　　按装饰效果可分为：增艳型(能加深石材颜色)，增光型(能增加石材的光泽度)，原色型(保持石材原色)。　　从石材养护剂的发展阶段来看，经历了几个阶段。代为蜡，第二代为丙烯酸树脂，第三代为丙烯酸树脂和有机硅的硅丙复配物，第四代为甲基硅酸盐类，第五代为纯有机硅化合物。　　3．2石材养护队伍　　现在有些石材加工企业、石材经营企业、石材装饰企业、房地产开发公司，石材养护公司及施工队都在从事石材的预处理和病态处理。但是他们对石材防水养护剂知识及其处理工艺了解得较少。将石材防护工程认为是可以想当然或凭经验来操作。有的甚至认为仅仅只是应付式的上一层涂料即可万事大吉或者终生有效，有的甚至片面地认为石材无需做防水养护，还有只为图利而采用廉价的养护剂对石材进行应付式养护，也有不少企业只做石材正面防水养护，而不做石材底面和侧面的防水养护。这些情况在石材养护施工中普遍存在，都制约了石材养护行业的有序发展。主要原因是对石材养护的理解缺乏知识，并且没有成熟的石材养护剂和行业规范以及严格的检验标准。因此，需要完善和改进的方面还特别多。　　3.3国内的发展趋势 　　目前我国还没有制定出石材防护行业的国家和行业标准，新的石材防护剂行业推荐的企业标准也正在制定中。因此，防护剂的性能检测目前还只是参照石材的一些性能来衡量的。当前石材防护剂有效的检测项目是吸水率比，这是衡量石材防护剂品质的一个重要指标。其次是防污性能，还有水泥拉拔试验(即粘结力影响试验)。　　4石材如何养护　　石材的防护处理　　对石材进行前期防护处理是解决问题的好办法，降低其吸水率和吸附性。对于已出现病变的石材，要积极寻求补救措施，在进行清洗着色等达到翻新处理后，也须进行防护处理。　　4．1石材防护剂应满足的基本要求　　清理性：能清除石材表层的污渍和盐份，修复裂痕，色差；　　防护性：能够缓解或阻挡周围环境对石材的侵蚀、破坏和污损；　　相容性：防护剂本身及其作用过程不能对石材产生负作用，如使石材产生黄变、色差，增加强韧度等　　耐候性：经防护处理过的石材应有尽可能长的防护寿命；　　重涂性：经防护处理过的石材，达到防护年限而失效后，能够经再次防护处理而重新产生防护效果。　　4．2防护剂的正确选用　　选用的石材防护剂必需具有较好的防护效果，还应考虑由于不同石材的表面状况而可能产生的防护和装饰效果。选用时应有一个重要的原则，就是无论采用何种档次的防护剂，大面积施工前，均应先在局部进行小试，确认效果后再大面积使用。做到自己心中有数，可避免由于石材的材质和防护剂的不匹配不相容而产生的不良护理效果。具体选用方法可简单归纳如下：　　(1)、光面石材可选用能增加石材光泽度的防护剂；　　(2)、装饰效果要求加深石材颜色的应选用增艳型防护剂；　　(3)、要保持石材原有外观的应选用原色型防护剂　　(4)、采用湿贴安装时，石材底面应尽可能选用不影响石材与水泥砂浆粘结牢度的防护剂；　　(5)、考虑环保要求在密闭空间施工的，应尽量选用水性防护剂或不含有机挥发溶剂的防护剂；　　(6)、石材的表面或干挂的石材面，可用防水型防护剂也可用憎水型防护剂；　　(7)、经常接触到油污的，应选用防油型防护剂；　　(8)、环境气温太低的，水性防护剂因冰冻而无法施工，这时就应选用油性防护剂，施工时应注意防火。

4．3施工过程及要素　　不同的石材防护剂有着不同的施工要求，施工前应根据所用防护剂的使用说明和现场实际情况制定切可行的施工方案。施工时，根据石材饰面和相关防护剂的种类来确定防护施工的方式。　　4．3．1施工前注意事项　　(1)、清洁石材的水斑、锈黄、白华、霉点等污渍和盐份。如果石材、磁砖表面打蜡，应先采用除油、除蜡剂清除蜡、油。可使防护剂有效渗人石材、磁砖内部。 　　(2)、烘干石材表面。使用烘箱或瓦斯喷枪或利用太阳照晒。要确保使用防护剂前石材是完全干燥状态。　　(3)、降温石材、磁砖表面至40~C～50~C。　　(4)、保持施工现场通风良好。　　4．3．2防护施工：　　(1)、均匀喷涂防护剂，不要忽视任何一个角落。　　(2)、静置5～10rain。待表面无液体反光时进行第二次涂刷。　　(3)、如情况需作第三次涂刷，则依次重复操作即可。用量根据小试结果和石材防护剂说明书的提示酌情取舍。　　(4)、石材防护施工的方式有　　刷(用毛刷)、涂(用海绵)、擦(用布)、喷(用低压喷枪)、浸泡(用浸泡槽)、　　涂(用滚筒)、浇淋(用容器和湿织物覆盖)。　　4．3.3效果巩固　　刚处理完的石材应放在通风干燥的室内，静置24小时，此期间不能沾水。禁止试水珠，防止雨淋。为防水效果应在自然养护5天后使用。佳效果是7天之后。　　4．3．4特别提示　　(1)、大面积使用前行小面积实验，确认效果。　　(2)、使用前请详阅包装上使用说明或操作规程。　　(3)、防护效果的好坏，与防护剂的质量、施工的工艺和施工人员的技巧关系很大，防护施工前好先咨询石材养护剂制造商和的石材养护公司，这样可以使防护的质量得到保障。　　(4)、石材表面的水珠不能作为防护剂的评价标准。 同种护理剂处理的基材，表面粗糙的水珠接触角大于表面细腻的，用剂量大的表面接触角大于用剂量小的，空气温湿度大的地区表面接触角大于温湿度小的地区。判定防护剂防水效果的好坏还是应该到有资质的检验机构去检验。　　5展望和建议　　随着物质条件和信息，科技的不断进步，整个石材防护行业也再快速发展。新的技术，新的产品，新的养护内涵，新的审视标准也在出现。整体趋势有如下几个方面：传统的硅酸盐产品将会被实惠的纯硅酮护理剂取代，并且功能和品种多式多样，性价比会更高。的石材防护剂生产商将会出现，会带来更多改性的品种。的石材养护公司也会产生，他们可为客户提供良好的服务和稳固的护理施工。与此相关的国家、行业标准、规范也会很快出台。　　我们还需要在实际应用中不断总结，不断学习和借鉴国内外的同行经验，以共同完善石材的防护。

有经验的石工是如何选石劈石的？
海口地区的石工老吴在选石和劈石都非常有讲究，下面看看他的一个实例：村里的青壮年在老吴的下，开始寻找适合雕刻土地公的火山石。五十万年前，海口地区曾有过的火山爆发，如今这些火山已经失去了昔日的威风，在翰香村周围茂密郁葱的热带森林里，大大小小的火山石散落其间，只有软硬度适中，富有韧性的火山岩才能用于雕刻。而火山岩的粗犷之美，是其他任何材料都无法替代的，但适合雕刻的理想岩石还需要仔细勘察。 发现一块比较好的石头，会再多观察附近一片，选择比较大的石头，从中间剖下来，把边角修一下，修边之后就会变成两块石头，就是九村十八门雕刻用的石材。劈石很有讲究，石工要根据石头的纹路和走向定下两个凿点，每一锤的力道和方向都要恰到好处，操作不当，石头就会被敲碎。这块火山石承载着整个村庄的期望。

雨花石辨别的方法
目前，南京雨花石摊位上充斥着赝品雨花石，这些石头看起来倒是也五彩斑斓、莹润透明，然而质地却如玻璃一般，一不小心掉在地上便会碎。这些假雨花石多是从浙江矿山开采的大块莹石，由技师加工切割、磨削而成。也有一些是以死石（不透明的石质）作假。一些赝品人们很容易识别出，如石面上人工画就各种动物的，但有的作假手段之高明确实难以分辨，笔者就有切身体会。石材几年前，我在南京雨花台北大门的雨花石摊位上，看到一枚月亮风景石，即在崇山峻岭上空高悬着一轮明月。我一下子就被它吸引住了。当时我也觉得这石头上的月亮太圆太实了，有些怀疑，便戴上眼镜从水里捞出此石，再三端详，并用指甲反复刮过表面，月亮纹丝不动，我心想不会有假，就和摊主讨价，后以600元买回家。时隔不久，一石友来我家作客，我特意让他欣赏这方“美石”。他看了一眼便说：“石中的月亮是假的，不信你用刀片刮一刮。“我一听傻眼了，玩了这么多年雨花石怎么也玩出假的了？急忙取来刀片一试，果然月亮被刮去一边。当即大呼上当，可惜为时已晚。真是老眼昏花矣！雨花石以为美，才显珍贵。这里提醒众读者出门旅游时谨防购买到赝品。

雨花石市场寻求广阔发展空间
雨花石是南京特有的风景，不久前国际频道播出的专题片《石说华夏》，其中1集介绍了雨花石，引起人们的广泛关注，掀起一股雨花石热。而日前，“雨花石就是通灵宝玉”的热议、巧雕雨花石受宠、六合茉莉花节雨花石成亮点、雨花石取得F1赛事专卖品准入资格等消息更让不少藏家振奋：“随着身份和受重视程度的提高，雨花石正从藏家‘碗’中走出来，博取更广阔的发展空间。” 繁荣背后有隐忧 在“雨花石之乡”南京六合区，从事雨花石经营的企业、个体户、代理商超过1000家，从业人数过万。雨花石集散地横梁镇的雨花石经营大户向记者介绍了这些从砂中拣出的石头是怎样为他们带来滚滚财源的：水石，天生富有光泽和花纹，产量，有“吨砂粒石”之称，为藏家所重，价格数十元至数千元不等，甚至高达数十万元；五彩石，五彩鹅卵石，经抛光可与“水石”相媲美；园林石，单色鹅卵石，做装修铺设用；球石、滤料，供水、供电部门做水处理介质。在六合，不少人靠贩石头发了财。每天下午来自各地的大卡车拉着集装箱来到村里提货，成袋石头被运往码头、机场，销到全国和世界各地。 然而不容忽视的是，作为一种资源，雨花石也面临资源枯竭的威胁。“把雨花石一颗颗卖出去很容易，但总有‘坐吃山空’的那天。所以，提升雨花石档次、提高附加值才是重要的。”省观赏石协会常务副会长孙大亮呼吁，雨花石要树品牌意识，走出家门、走路线。 “通灵宝玉”待人识 在对一些外地游客的随机采访中，很多人对雨花石的概念就是夫子庙大市场的“一块钱抓一把”，为雨花石正名、扬名，让更多人了解雨花石，成为亟待解决的问题。 “大如雀卵，灿若明霞，莹润如酥，五色花纹缠护……”这是《红楼梦》中对“通灵宝玉”的描述，对照这18个字，南京雨花石研究所所长、雨花石藏家池澄在各种观赏石中不断遴选，考证后发现，只有雨花石符合这样的特征。 “其实有些雨花石，如碧玉质、玉髓质、玛瑙质、蛋白石，质地就是‘玉’，颜色和花纹更胜于玉。虽然‘通灵宝玉就是雨花石’尚未成定论，但这对提升雨花石形象大有帮助。”台湾藏家邱信明认为。邱信明18年前次在南京见到雨花石，“惊为天物”，此后长期定居南京，收藏雨花石万余枚。他告诉记者，雨花石之所以“叫好不叫座”，和对其定位有关，“作为观赏石，雨花石体积小，花很多钱买一块小雨花石，人们总觉得‘吃亏’，如果从玉的角度定位雨花石，对其身份有很大提高。” “我国雨花石文化古已有之。”池澄告诉记者，1955年，南博在鼓楼北阴阳营发掘的新石器时代墓葬品中，发现76粒雨花石，距今5800年。宋代苏东坡的《怪石供》被后人认为是描写雨花石的经典篇章；明代书画家米万钟任六合令时，大兴收藏“六合文石”之风。“如今，南京的雨花石爱好者达数十万，成立雨花石协会、举办雨花石沙龙、撰写雨花石诗文，出版雨花石专著、拍摄雨花石专题片，有效地传承和发扬了雨花石文化。”池澄说道。 梳妆打扮推 把雨花石做成产业，走路线，有来带动。”杨彬是土生土长的六合人，之前做门窗生意，挥之不去的雨花石情结使他决心开发“雨花石礼品”。为此，他筹建了雨花石馆，投资60万元引进设备，做雨花石工艺品、首饰、雕刻的研发。六合人杨军，一心要把雨花石打造成“国礼”，在他的努力下，雨花石已顺利取得F1赛事专卖品准入资格，而奥运礼品、世博会礼品准入资格都在洽谈中。 雨花石开发，莫过于雨花石巧雕。在雨花石藏界颇有名气的骆嘉刚，花6000元买来的雨花石巧雕《西山晓月》获藏家一致好评，“它和俏色玉雕不相上下，色彩，价格却便宜很多。”骆嘉刚告诉记者，“有些雨花石在水石中只是二三流，但经雕刻师创意后，身价会陡然上升。拿《西山晓月》来说，之前只是块普通料子，经六合巧雕师蔡春华之手后价格攀至6000元。” “雨花石市场呼唤龙头品牌”已成各界共识。近年来，六合区、雨花石藏家、雨花石企业家群策群力，通过加大雨花石宣传、开拓雨花石旅游、深化雨花石文化、发展雨花石博览等举措，在促成雨花石、龙头品牌的形成等方面做了不少有益尝试。这也让我们有理由相信，南京雨花石将发挥“一石激起千重浪，一子盘活一局棋”的效应，从而带动整个产业经济的发展。

玉石文化的内涵
玉的经济价值为它物所不及，可谓之“黄金有价玉无价，藏金不如藏玉”。 　　玉的文化就是中国七千多年的文化，它是唯中国深奥的一种特殊文化，它充溢了中国整个的历史时期，有关她的趣闻，更是丰富多彩，光怪陆离，足见民族爱玉至深至诚、至迷、至痴。因此而形成了中国人传统的用玉观念，这就是尊玉、爱玉、佩玉、赏玉、玩玉。　　1、玉的美学价值：　　祖先爱玉，不仅仅是因为它的稀有或色泽美丽的外观，而是有着更深一层的美学价值：因为玉凝结着人们深深的感情——对故乡的怀念，对祖先的崇拜。这种恋乡怀祖之情，培养了民族的人格，孕育着中国传统美学；这个美的传统，一直沿续了数千年，始终焕发着不朽的光彩。　　玉作为装饰品，作为信物，作为法器，作为礼物，都是实用的，都与人类息息相关。玉的美感源于此，终于此。　　玉的美学追求歌颂的，是自然的象征，它是天、地、虹、日、月，是中国的宇宙观念。它是精神，是意念，是理想，更是民族对美的追求和升华。　　“和氏之壁”，讲述的何尝是一块玉的故事！歌颂的未必只是卞和识玉的才智，他为了一块“楚山璞”而不畏刖刑，失双脚！多么感天动地的精神！这是在讴歌我们民族的坚韧精神和不屈不挠的意志！也是从几千年前哲人口中发出的谆谆告诫：“识物，识人！”　　“完璧归赵”，记载的何尝只是蔺相如出使秦国的故事，它颂扬的是一种玉的精神，是人类恪守信约的美德和舍生取义的情操。　　“玉不琢，不成器”。这句话已出咏物范围，而成了早就人才的箴言。　　“宁为玉碎，不为瓦全”。这正是玉美的“人化”，它象征高尚的人格，君子的气节，的品德，以及生活的理想，玉的美在深化着人的灵魂。　　玉，因其质美，色美，触美，音美，而在石中称王，为人们所喜爱。玉器工艺是生活的艺术。它的美是装饰的美、创造的美，自然的美，东方的美。　　2、玉的保健功能：　　我国素有“玉石之国”的美誉，古人视玉如宝。据传，朝朝代代，帝王嫔妃养生不离玉；嗜玉成癖如宋徽宗；含玉镇暑如杨贵妃；持玉拂面如慈禧太后……祖国古籍称：玉乃石之美者，味甘性平。各流派的气功大师一致认为，人身有“精、气、神”三宝，“气”的使用尤为，而玉石是蓄“气”充沛的物质。　　有些人在研究玉石养生的机理后认为，玉石含有多种对人体有益的微量元素，如锌、镁、铁、铜、铬、锰、钴等，佩带玉石可所含微量元素被人体皮肤吸收，产生特殊的“光电效应”聚焦蓄能，形成相当于电子计算机中谐振器似的电磁场，与人体发生谐振，从而使各项生理机能更加协调地运转。　　某些玉石尚有白天吸光，晚上放光的奇妙的物理特性。有人认为，当光点对准人体的某个穴位时，能刺激经络、疏通脏腑，有明显的治疗保健作用。位于人手腕背侧有“养老穴”，常佩戴玉镯，可得到长期的良性按摩，不仅能祛除老人视力模糊之疾，且可蓄元气，养精神。　　嘴含玉石，借助唾液所含营养成分与溶菌酶的协同作用，能生津止渴，除胃中之热，平烦懑之气，滋心肺，润声喉，养毛发，不失为玉石养生的又一途径。玉在山而草木润，玉在河则河水清，由此可见玉石养生有益无损。　　玉是一种天然矿产，矿物是中药中的一类特色的组成部分，我国对它的研究具有悠久的历史，而宝玉石又占其中很大一部分。我国古老的医学经典《黄帝内经》、《唐本草》、《神农本草》、《本草纲目》中均称玉可：“安魂魄，疏血脉，润心肺，明耳目，柔筋强骨……”，据现代科学测定，玉材本身含有多种微量元素，如锌、铁、铜、锰、镁、钴、硒、铬、钛、锂、钙、钾、钠等，它的疗效已在外科占。它曾是我们祖先防治疾病的武器，也曾长期作为养生防老和炼丹术的主要药物。现在用于肿瘤治疗更显示出异乎寻常的作用。从药物学角度来讲，长期配戴自然矿物可以补充人体不足的元素和微量元素，吸收或排泄过剩的元素和微元素，使人体保持一个特有的正间值。比如：　　紫晶、石英：有镇静、之功 　　金刚石：避邪恶，使人精力旺盛 　　红宝石：对男性阳痿患者很有效 　　绿宝石：能提高人的生育能力 　　蓝宝石、海蓝宝石：能缓解呼吸道系统的病痛 　　琥珀：能帮助人克服抑郁 　　软玉：润心肺、清胃火 　　玛瑙：清热明目 　　绿松石：、清肝火 　　青金石：、清黄水、解鼠疮、滋阴乌须 　　孔雀石：治痰迷惊、疳疮。　　如今，我们以玉石为原料，加工成精美的装饰品美化生活、陶冶性情、以至怯病延年。其产品直接用于健身保健的有：玉枕、玉垫、健身球、按摩器、手杖、玉梳等，对人体具有养颜、镇静之疗效。长期使用，会使你精神焕发，。　　3、玉的装饰功能　　珠宝首饰是一种财富，又是一种装饰工艺品，自远古时代开始，人们就已喜欢佩戴珠宝玉饰。　　古代人们佩玉，主要不是简单的装饰，不仅仅是表现外在的美，而是表现人的精神世界和自我修养的程度，也就是表现德，同时还具有体现人的身份、感情、风度，以及语言交流的作用。古代君子必佩玉，也即要求君子时刻用玉的品性要求自己，规范人的道德，用鸣玉之声限制人的行为动作。　　时至今日，珠宝玉饰仍然视为幸运和社会地位的象征，并已逐步成为表现个人性格、装饰、品位、风度的重要组成部分，而且从外表上令整体的衣饰打扮得更加明艳照人。　　现代玉饰的品种款式多种多样，有：各玉珠串、各玉手镯、各玉发夹、翡翠挂件、套装饰品、各玉戒指、金镶玉品、各玉腰带等琳琅满目，除岫玉、玛瑙、密玉等玉料外，还采用翡翠、青金、鸡肝石、孔雀石、东林石、珊瑚、水晶、芙蓉石、木变石等等玉石原料。规格款式不断翻新，单珠串就有平串、宝塔串、花色串、异形串、随形串等等。这些珠宝玉饰通过精心的配带，会给你的生活、衣饰起到珠联壁合的效果。　　中国人对玉的特殊爱好自古有之，喜爱玉甚于黄金和其它玉石，在古代“君子无故，玉不去身，君子与玉比德焉”，并以玉的温润色泽代表仁慈、坚韧质地象征智慧，不伤人的棱角表示公平正义，敲击时发出的清脆舒畅的乐音是廉直美德的反应。正因为此，自古以来得到人们由衷的偏爱。　　如今，玩赏玉的款式、造型、纹饰、创意及做工等都有很大改进，更加强调玉的吉祥性、玩赏性和艺术性，其主要品种有玉器人物、花卉、雀鸟、走兽、器皿、玉山籽雕等各种中小摆件，各玉盆景，玛瑙观石，水晶原石，玉石样本，玉石籽料等，从原石到雕件应有尽有，形态优美、色泽丰富、做工、别具情趣。使人们在观赏、把玩中得到精神和文化的享受，特别是闲时触摸玉饰往往产生一种舒适、高雅的情趣，使人感到无比的喜悦、兴奋和满足。还有在室内装饰时，玩赏玉件与字画、古玩及其它工艺品组合配置，能够相映生辉、营造出居室的典雅文化氛围。　　另外，玩赏玉器作为礼品、信物、吉祥物等广泛应用于人们日常生活和各种交往之中，是亲属、朋友、友好之间表示爱心、感情、良好祝愿或祈求平安的馈赠之物。　　4、玉的收藏价值　　收藏古玉，如经济条件较好，实力特别雄厚，可按有精必收的原则进行收藏。稍次的，可以时代为专题，如“唐代古玉”、“宋代古玉”、“明清古玉”等，亦可以用途分“古代佩玉”、“古代礼玉”、“古代山子”，以具体器物分“中国玉琮”、“中国玉壁”、“中国玉鸟”、“中国玉龙”、“中国玉人”、“中国玉杯”、“中国玉带钩”等。　　古玉收藏，应以工精，质优，色巧、形奇为标准，看多了、研究多了，能达到“爱不择手是好玉”的目的。　　收藏古玉一般从新玉和旧玉两大类去进行鉴定。　　新玉的鉴定侧重于真假玉材，质地优劣，与雕工的精粗。一般讲，好的玉料仅仅是制作玉器的基础，它的价值还是要以人工设计雕琢后才能终体现出来的。唐太宗说得好：“玉虽有美质，在于石间，不值良工琢磨，与瓦砾不别。”因此，玉工水平的高下又是决定玉器品位的重要砝码，好的玉器应在用好的玉料的前提下，达到构图精美和谐，工艺精雕细刻，抚之温润脂滑者为上品。　　而旧玉的鉴定除了新玉的几个基本要求外，还要识别玉器的制作时代，历史上的作用，占有者的身份，还要学会对每一种器物造型的特点（包括局部造型）的综合分析等，而造型的到，往往又能左右玉器的价值。　　如果允许，你要去买玉，一环一块一方一片都可以。　　在所有做首饰的材料中，玉与人亲也近。金钱是钱，钻石是价，而玉，是生命。　　信不信？握玉在手中，轻轻地抚摸再抚摸，就象抚摸自己光滑的肌肤柔软的心。你会发现玉是活的，有体温有心跳，有温润的水份，正和着你的思绪在共鸣。　　能够让玉常常贴着肌肤好，玉不会辜负你丝丝缕缕的滋养，就象有灵性的鸽子，即使放飞也记得回家。经过你手的玉，必定会留住你生命的信息。

预防山东白麻锈斑有妙招
由于山东白麻含铁质矿物过多，遇水容易产生氧化反应生成锈斑。水，是产生锈斑的关键因素之一， 所以，翻新时预防锈斑可以从以下几个方面考虑：　　1、翻新定要用胶填堵所有缝隙;　　2、翻新前用“绿色天使”G713强渗耐碱型油性保护剂(绿色天使第二代产品)做深层保护，山东白麻可深入5~10mm左右，翻新深度一般在2mm左右。所以能有效施工时水不会进入石材内部;　　3、翻新时及时吸水，尽量减少水的停留时间;　　4、板面未干不要做镜面处理。
园林假山常用石材及介绍、产地
斧劈石　　产于我国较多地区，犹以江苏武进、丹阳的斧劈石在盆景界为有名。斧劈石属硬质石材，其表面皴纹与中国画中‘斧劈皴’机似，四川川康地区也有大量此类石材，但因石质较软，可开凿分层，又称‘云母石片’。斧劈石属岩页，经过长期沉淀形成，含量主要是石灰质及碳质。同时色泽上虽以深灰、黑色为主，但也有灰中带红锈或浅灰等变化，这是因石中含铁量及其他金属含量的成分变化所致。斧劈石因其形状修长、刚劲，造景时做剑峰绝壁景观，尤其雄秀，色泽自然。但因其本身皴纹凹凸变化反差不大，因此技术难度较高，而且吸水性能较差，难于生苔，盆景成型后维护管理也有一定难度。现在在大型园庭布置中多采用这种石材造型。　　太湖石　　1. 南太湖石，俗称太湖石，是一种多孔玲珑剔透的石头，因盛产于太湖地区而古今，与雨花石、昆石并称为江南三大名石。李斗《扬州画舫录》载：‘太湖石乃太湖石骨，浪击波涤，年久孔穴自生’。 太湖石的形成，要有石灰岩。苏州太湖地区广泛分布2~3亿年前的石碳、二叠、三叠纪时代形成的石灰岩，成为太湖石的丰富的物质基础。尤以三亿年前石炭纪时，深海中沉积形成的层厚、质纯的石灰岩佳。往往能形成质量的太湖石。然后丰富的地表水和地下水，沿着纵横交错的石灰岩节理裂隙，无孔不入的溶蚀，精雕细凿，或经太湖水的浪击波涤、天长日久使石灰岩表面及内部形成许多漏洞、皱纹、隆鼻、凹槽。不同形状和大小的洞纹鼻槽有机巧妙地组合，就形成了漏、透、皱、瘦，奇巧玲珑的太湖石。苏州留园的冠云峰，苏州十中的瑞云峰，上海豫园的玉玲珑，杭州西湖的皱云峰，被称为太湖石中的四大珍品。　　2.易州怪石，亦称北太湖石。产于易县西部山区，其石质坚硬、细腻润朗，颜色为瓦青。以奇秀、漏透、皱瘦、浑厚、挺拔、秀丽为特征。 　　由于大自然的造化，使太湖石千姿百态，玲珑剔透，形态荒涎怪异，别具特色。有的象飞禽，形似孔雀梳羽，祥云缭绕、彩蝶飞舞；有的小巧可爱象小狗静卧，憨态可掬；有的象玉兔活灵活现；有的浑厚、壮观，酷似骏马奔腾；有的挺拔如山峰叠起雄伟宏大。这一幅幅逼真美丽的图画，让人遐想，令人陶醉，成为建造园林假山、点缀自然景点理想的天赐材料。石材　　吸水石　（别名：上水石）　　该石上水性能强，盆中蓄水后，顷刻可吸到。石上可栽植野草、藓苔，青翠苍润，为制作盆景的佳石。 沙积石，暄而脆，但吸水性很强；石灰石硬度稍高，结构比沙积石细密。上水石易于造型，由于暄而脆，可随意凿槽、钻洞、雕刻出心中理想的形象。上水石上大大小小的天然洞穴很多，有的互相穿连通气，小的洞穴如气孔，这就是吸水性强的主要原因。在上水石上的洞穴中，填上泥土可植花草，大的洞穴可栽树木，由于石体吸水性强，植物生长茂盛，开花鲜艳。上水石可以散发湿气，用它造假山或盆景，都有湿润环境的作用。　　上水石系古苔藓虫化石，距今约有一亿三千万至一亿九千万年。石质坚硬，呈黄、褐、白等色，外形美观多姿，大部分呈管状、中空、条纹式，特色。山坡沟谷均有分布，属石灰岩，质地。　　山东省济南市平阴县洪范镇一带产此石。　　北京上水石，产于北京市北京房山区西南部的十渡。该石状似蜂窝，上面有大小不一孔穴，吸水性较好，采回后把外表的黄泥冲涮洗净，石上可栽树植草，是制作山石盆景的佳材。　　山东上水石产于山东省临朐县龙岗镇、上林镇等地和青石山区河谷中，以及平邑县铜石镇、天宝山乡一带。该石呈灰白色、灰褐色；石上有很多天然的大小洞，有的互相连通，有的小如气孔，具较高吸水性能；石性较脆，可凿槽钻洞、雕刻，易造型，常用于制作假山或盆景。此上水石分沙积石和石灰石两种。沙积石暄而脆，但吸水性很强；石灰石也称泉华，硬度稍高，结构比沙积石细密。平邑县铜石镇大圣堂和天宝山乡小圣堂附近的泉华，为脉状产出，矿石部分出露地表，部分深埋地层。石材　　河北上水石，产于河北省邯郸市磁县、保定市易县等地。该石上水性能强，盆中蓄水后，倾刻可吸到。石上可栽植野草、藓苔，青翠苍润，为制作盆景的佳石。此上水石系古苔藓虫化石，距今约一亿三千万至一亿九千万年。石质坚硬，呈黄、褐、白等色，外形美观多姿，大部分呈管状、中空、条纹式，特色。　　山西上水石，产于山西省阳泉市平定县娘子关一带。该石颜色呈棕红、土黄、橙黄等色，质地较软，带有许多洞孔，显蓬松状。石体上布满纵横交错的管状孔，容易加工成‘奇峰异洞’等景观造型，但加工、砍凿时用力不能太猛，否则容易断裂。上水石吸水迅速，在倾刻间能将水吸至石头，浸湿整块石体，石上可随意植绿，是制作盆景的上佳石料。 鉴别真假吸水石的方法：把吸水石放在浅水里，大部分露在外面，看会不会上水，上水能力越好说明质量越好。
圆雕与浮雕之间的区别
圆雕又称立体雕，是艺术在雕件上的整体表现，观赏者可以从不同角度看到物体的各个侧面。它要求雕刻者从前、后、左、右、上、中、下进行雕刻。由于圆雕作品极富立体感，生动、逼真、传神，所以圆雕对石材的选择要求比较严格，从长宽到厚薄都具备与实物相适当的比例，然后雕师们才按比例“打坯”。“打坯”是圆雕中的道程序，也是一个重要环节，特别是大型的圆雕作品，还需要先在泥土上“打坯”，订完“泥稿”后，再正式在石材上“打坯”。“打坯”的目的是确保雕品的各个部件能符合严格的比例要求，然后再动刀雕刻出生动传神的作品。圆雕一般从前方位“开雕”，同时要求特别注意作品的各个角度和方位的统一、和谐与融合，只有这样，圆雕作品才经得起观赏者的“透视”。浮雕，是在平面上雕刻出凹凸起伏形象的一种雕塑，是一种介于圆雕和绘画之间的艺术表现形式。区别：压缩空间的不同程度，形成浮雕的二种基本形态——高浮雕和低浮雕。高浮雕由于起位较高、较厚，形体压缩程度较小，因此其空间构造和塑造特征更接近于圆雕，甚至部分局部处理完全采用圆雕的处理方式。高浮雕往往利用三维形体的空间起伏或夸张处理，形成浓缩的空间深度感和强烈的视觉冲击力，使浮雕艺术对于形象的塑造具有一种特别的表现力和魅力。法国巴黎戴高乐广场凯旋门上的建筑浮雕《1792年的出发》，是高浮雕的杰作。艺术家将圆雕与浮雕的处理手法加以成功的结合，充分地表现出人物相互叠错、起伏变化的复杂层次关系，给人以强烈的、扑面而来的视觉冲击感。